Le livre Malerei. Fotografie. Film („Peinture. Photographie. Film“) des Malers und Fotografen László Moholy-Nagy in Deutschland im Jahr 1925. Sein erstes Buch enthielt die Prinzipien des fotografischen Kurses der „Nouvelle Vision“. Und die folgenden Kriterien: Perspektiven und bewohnte Rahmen, schräge Linien, starke Kontraste, Positiv-/Négatif-Umkehrungen, Solarisation, Fotomontage, große Pläne und einzelne Details. Das Themenrepertoire ist sehr groß, wobei der Schwerpunkt auf fotografischer Fotografie und Experimenten liegt. Der Einfluss dieser Prinzipien auf die Fotografien von Cami und Sasha Stone ist am bemerkenswertesten. Auf den folgenden Beispielen ist die Verwendung einer Perspektive in der Luft (von oben nach unten) oder in der Gegenebene (von unten nach unten) bemerkenswert. Das Gleiche, auf dem Wahlplakat der belgischen Partei, kombiniert die Fotomontage mit der Verwendung von Gegenstücken in Porträts, der Fotomontage und einer schrägen, dynamischen Konstruktion mit Blick auf die Kandidaten. Dies ist das einzige Gitter, das die Transposée der Fotografien von Cami und Sasha Stone analysiert. Ils nutzt die Abkehr von den Prinzipien der Nouvelle Vision als Bilder. Je nach Element ist es interessant, die Produktion und das Zusammenspiel zwischen den Prinzipien des Künstlers und der Konstruktion der Fotografien zu betrachten.
Ist die Erläuterung der Details der Konstruktion, der Metallarbeiten der Brücke, der Installationstechniken, der Mechanik der Beobachtung der Einstein de Potsdam-Tour. Es ist nicht erforderlich, die Objekte im Winkel der Publikumspreise zu fotografieren. Mit diesem Geisteszustand nutzte er die Pläne sehr gut aus, um die „natürliche Natur“ von Alltagsgegenständen zu verwirklichen. Ihre Bilder müssen ein objektives Bild zurückgeben und einen neuen Blickwinkel eröffnen.
Die Stone-Schriftart ist auch für Fotomontagen geeignet. Sasha Stone erstellt eine Reihe von Fotomontagen zum Thema „Si Berlin était…“. Ich kombiniere das Leben in der Hauptstadt mit den allgemeinen touristischen Besonderheiten von Celles d'autres Villes. Der Blick auf die utopischen Visionen von Berlin entourée de montagnes ( Si Berlin était Innsbruck ) oder au bord de la mer ( Si Berlin était Biarritz ). Denn die Illusion der Besonderheiten der Architekturelemente und der Aufwand der Aufklärung spiegeln sich in den Bildern wider: der Verkehr und die Straßenbahn Berlinois Avec und die Landschaften von Innsbruck; der Name der Berliner U-Bahn-Station kombiniert mit dem Biarritz Mer. Die Serie „Si Berlin était…“ ist die Inspiration für die touristischen Postkarren aus der Anfangszeit des 20. Jahrhunderts und verweist auf eine 1905 veröffentlichte Serie, die den Londoner était Venise initiierte. Die touristische Postkarte erinnert im Wesentlichen an den Ort, an dem sie abgesandt wurde. Die même manière, die Fotografien von Sasha Stone, die Möglichkeit der Identifikation, ohne die Legenden, die Stadt Berlin und der anachronistische Charakter der Montage.
Sasha Stone kombiniert eine Fotomontage mit einem Porträt des Benzinmagnaten John D. Rockefeller mit einer Abfolge der Ölarbeiter der Bohrtürme und einem sehr dunklen und dichten Erscheinungsbild. Es war eine praktische Idee, die sich in einem Artikel entwickelte, der 1928 in der Ausgabe des Kunstblatts . Es eröffnete Möglichkeiten für Fotomontagen, die formale, dynamische oder semantische Elemente durch die Kombination zusätzlicher Bilder erzeugen konnten. Nachdem man das Gesicht des Rockefellers bearbeitet hat, ist es offensichtlich, dass die Person bereit ist, die Person zu identifizieren, die in ihrem Beruf tätig ist. Eine andere Version der Installation wird in der Legende veröffentlicht: „John D. Rockefeller, vier Jahre alt, der größte Ölmagnat der Welt, der Premierminister, der die Umwandlung des Kraftstoffs und den Service seiner Objekte überprüft. » (deutsche Übersetzung). Der berühmte Fotomonteur aller Antifaschisten, John Heartfield, machte ein Porträt von Sasha Stone mit Montagen ähnlicher Motive (Gesicht und Erdölbohrtürme), um die Kuvertüre des römischen Öls zu illustrieren! d'Upton Sinclair. Das 1926 veröffentlichte Buch enthüllte die Exzesse der Erdölindustrie und des Kapitalismus. Stone, à l'instar d'Heartfield, recourt ici au photomontage comme outil critique. The Rockefeller's visage surplombe l'image, son habit blanchi à l'extreme contrast with the black smoke of oil. Das „Erobern“ des Bildraums bleibt nicht völlig aus. Die Fotomontage ist voller Motive zur Verdeutlichung der kapitalistischen Expansion und der Ausbeutung der Massenarbeit, die unsichtbar gemacht werden.
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